いつもピンぼけ

201x年、フィルムが消えた日

まだ公式発表はないようですが、Kodakのフィルム撤退が噂されているということもあり、近い将来、フィルムが消えてしまうというのが現実的な脅威となってきました。
ということで、「201x年、フィルムが消えた日」として、フィクションで未来記事を書いてみようかと。

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201x年xx月xx日

細々とではあるものの、なんとかフィルムを供給してくれていた富士イメージング(旧富士フイルム)ですが、とうとうフィルムの生産を終了するそうで。
リバーサルの製造が終わったのが一昨年、そして去年にはカラーネガの生産終了が告知されていましたから、モノクロフィルムも時間の問題だと思っていましたから、仕方ないところです。
メーカーでは現在の消費量の5年分に相当するフィルムを冷凍保管するとのことなので、まだ良心的と言えるかも。

それにしても、期待していた中国や東欧系のメーカーは環境負荷の問題や利潤追求であっさりと撤退してしまったのは残念です。
逆にPolaroidはインスタントのみではありますが、フォトラマのフィルムも代替供給するとアナウンスしており、こちらも驚きではあります。

そして、フィルムを使う側のカメラメーカーですが、こちらはとうの昔にフィルムカメラの製造を終了していますから、どこも何の反応もしていません。
中古カメラ店もすでに時計や中古レンズ専門店に鞍替えしてずいぶん経ちますし、カメラは貴金属回収しか道は残されていないかも。
一部の業者がライカやハッセル、ローライなどをデジタルカメラに改造するサービスを立ち上げていますが、結局、フィルムタイプのデジタルカセットは登場しませんでしたねぇ。

しかし悪いニュースばかりでもありません。
フィルムカメラ好きとフィルムメーカーの有志が集まって、下町の町工場でモノクロフィルムを製造しようというプロジェクトを立ち上げようとしているそうです。
フジも機材の払い下げに前向きのようですし、まずはブローニーフィルムから生産する予定だとか。
既存のメーカーは消えてしまいましたが、新たなフィルムの火が灯り続けてくれると良いですね。

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(このエントリはあくまでもフィクションであり、架空の未来です。)

できれば、こんな未来は訪れないほうが良いのですが、このままだと思ったよりも早くその日が訪れるかもしれません。
そうならないようにするには、とにかくまずはフィルムを使うことしかないですね。

フィルムの火は消えるのか？

デジタルカメラですら伸び悩み始めた昨今、フィルムカメラはさらに厳しい状況に置かれ始めています。
APSフィルムの製造もほぼ終了段階ですし、フィルムの品種も減って、値段も上がる一方です。

さらには米イーストマン・コダックに破産の危機というニュースも出てくる状況で、このままではフィルム供給先すら危うい状態になってきています。
タイトルの通り、フィルムの火が消えてしまうことも冗談にならない状況といえるかもしれません。

個人需要が減ったことも大きいのでしょうが、医療関係や証拠写真的な要素の業務用途が思った以上に早く減ってしまったのが大きいのでしょう。
デジタル聡明期は「デジタルは改竄が簡単だから」と言われたものですが、そのあたりも真正性検証技術やソフトウェアも登場して、コスト面からも早々に変化してしまいました。

以前、フィルム製造の体験をしたことを書きましたが、フィルム作りには思った以上に大掛かりな製造設備が必要です。
完全な暗室が必要ですし、化学薬品を扱うために環境への配慮も大変です。
そういう面もあって、フィルム、特にカラーフィルムについては現在製造しているのは富士フイルム、Kodak、イタリアのフェラニア、それに中国のラッキーくらいでしょうか。

また、一度生産設備を取り壊してしまうと、再度生産するのはかなり難しいといって良いでしょう。
噂では既存の設備もずいぶん他の生産に置き換えられたらしいですし、そもそも優秀な技術者もどんどん減ってきていることでしょう。

ただ、モノクロであれば、他にもフォマやMACOなどもありますし、設備も多少は小さくて済むかも。
ポラロイドフィルムが復活した経緯もありますし、なんとか少しでも長く残ってくれればと願うだけです。
また、願うだけでなく、今まさにフィルムで写真を撮ることも大切ですよね。
これから秋の良いシーズンですし、難しいことは別にして、楽しくフィルムで撮りたいと思います。

フィルム作り体験

もうかなり昔のことになりますが、仕事がらみの研修でフィルム製造を体験したことがあります。
私が書いているわけですから、当たり前ですが、そう、あの写真用のフィルムです。

フィルムを自家現像する方はいらっしゃっても、フィルム自体を作った経験のある方はそう多くないでしょう。
というのも、フィルムの製造にはかなり大掛かりな施設が必要なんですよね。
だから、フィルムメーカーには個人経営みたいなところはなく、それなりに大きな化学メーカーが製造しているというわけです。

フィルムのベースは透明なもので、これ自体はそれほど珍しいものではありません。
その研修の時もここはさすがに市販フィルムのベースをそのまま使いました。
そして、これに感光する素材を塗布するわけですが、ここの素材の配合と塗布、そして乾燥が非常に鍵となるようです。
研修時は比較的簡単に作れるよう、感度が低めのベーシックなモノクロフィルムを作りました。
それぞれを真っ暗な中で正確に計量し、それを指定された温度と時間で攪拌していきます。
できるだけ均質化するためにグループ毎に作り、それぞれ特性を計測して範囲内に仕上がったものを混ぜて平均化するというコツも教えてもらいました。

なお、ここで塗布するものベースはゼラチンです。
純度の違いなどはあるにしろ、食用のゼラチンと全く同じものなんですね。
こうしたゼラチンの扱いや化学薬品の取り扱いに長けていたからこそ、某社は化粧品を手がけ始めたというのはちょっと余談でありました。

さて、いよいよ塗布の段階になると、さらに光に厳しくなります。
赤外灯も使えず、完全な暗黒の中でベルトコンベア上の大きな設備の中での作業となります。
ここで登場するのが「暗視ゴーグル」です。
この暗視ゴーグル、非常に高価なものだそうで、そこで使われていたのは湾岸戦争でイスラエルから払い下げられたものだとか。
ちょっと特殊な電池を使うらしいですが、見え方はまさにゲームなどに登場する通りの感じでした。
ちなみに急に明るくなって目潰しに会うなんてシーンが映画などにたまに登場しますが、本物の暗視ゴーグルは軍用ということもあってか、そうした時にも全く問題なく、素早く表示が適当しておりました。

それで完成したフィルムで実際に撮影も行いましたが、なかなかきれいに撮れていました。
昔はこの研修と全く同じ方法でフィルムを製造していたそうで、職人さんの調子や技量によってロット単位で品質に差があったんだとか。
今ではそうした技術も伝授されていないのでしょうねぇ。
大きな設備もどんどん別の製造ラインに変わっているようですし、そうなった時にあの手作業は復刻できるのでしょうか。
残念ながら一般の方は受講不可だったかと思いますが、フィルムに興味がある方を増やす意味でも続けていってほしいなぁと思います。

中古という選択肢

ちょうど渋谷で中古カメラフェアが開催中ということもあるので、今回は「中古」について書いてみようかと。

フィルムカメラについては、今年出た富士フイルムの中判カメラ「GF670W」という例外を除けば、すでに新製品が登場することはほとんどありません。
新製品どころか、現行製品も事実上ほとんどないに等しい状態になっていますから、自ずと選択肢は中古がメインになってきます。

カメラ以外の製品は最近はエコというトレンドもあり、リサイクルショップなどで幅広く取り扱われていますが、カメラについては以前から中古カメラを扱う専門店が結構あります。
全国的に展開されているカメラのキタムラさんもかなりのお店に中古コーナーがありますし、都内なら銀座、新宿を中心に中古専門店も多数存在しています。
元々はメカニカルな部分が多かったこともあり、長く使えるということで中古の価値が下がりにくいという面もあったのでしょうね。
いまだに1950年代といったカメラがわりと普通に店頭に並んでいるというのは他のジャンルではそうそうないことかと思いますし、お値段も当時の物価とは違うものの、当時の価格か、それ以上の価格で売られているものがほとんどです。

こんなに古いカメラでもまだ商品価値を保っているもうひとつの理由はフィルムにもあるかと。
一部にはすでに消え去ってしまったフォーマットもありますが、大抵のカメラは皆さんにもお馴染みの35mmフィルム、それにブローニーと呼ばれる中判フィルムのものがほとんどです。
したがって、今売っているフィルムを詰めれば、今でもまだまだ使えるというわけですね。
おまけに、当時は非常に感度が低く画質も悪く、そもそもモノクロだった時代のカメラで、カラーの写真を撮ることだって可能なのです。
レンズも同様で、今でも同じマウントが使える場合も多く、場合によってはモノクロ時代のオールドレンズでデジタルな写真を撮ることもできます。

中古というとどうしても「使いふるし」というイメージがつきまといますが、今の製品にはない魅力をもったものがたくさんあるのもまた事実です。
丁寧な作りや贅沢な素材などをふんだんに使ってある素晴らしい製品に出会えるチャンスでもあるのではないかと。
専門店はやや敷居が高いかもしれませんが、中古カメラフェアやリサイクルショップ、ご近所のカメラ店に立ち寄ってみるのも良いのではないでしょうか。
もちろん、購入するだけでなく、ご自宅に眠る我が家の「中古」を掘り起こしてみるのも良いかもしれません。

フィルムカメラの情報源

デジタルカメラの新製品なら雑誌やWebサイト、カタログなどでいくらでも情報が集まるのですが、古い銀塩のカメラとなると、その情報源は限られています。
以前はカメラGETとか写真工業などの銀塩に特化した雑誌もあったのですが、最近はデジタルですら雑誌は下火ですから、こちらにはあまり期待できません。
たまに中古の雑誌を見つけたら資料として集めるくらいです。

その点、同じような銀塩愛好家さんのブログは参考になります。
操作の仕方から作例、レンズとの相性まで、参考になる情報満載です。
ただ、こうしたブログを拝見することで、また新たな物欲が発生することがあるのはカメラに限った話ではないですが…。

あと、意外な情報源としては2ちゃんねるがあります。デジタルな機器ではいわゆる「アンチ」さんたちで荒れることも多い掲示板ですが、こと銀塩に限っては率直な情報源として有効なことが結構あります。
本やブログなどではあまり悪口を書かない傾向がありますが、ここに関しては歯に衣着せぬ発言を眺めることができますし。

また、古いカメラでは故障もつきもの。
長い年月を経ると同じ機種は同じような壊れ方をするもので、ミラーがずれたとか、ファインダーの蒸着が剥がれたとか、巻き上げができなくなった、なんて時も調べてみると全く同じ状況にハマってしまったケースがたくさん見つかったりします。

まぁこれはデジカメでも他の電気製品でも似たようなところがあって、それぞれどこかにウィークポイントが出てしまうものなのでしょう。
ただ、メーカーによって似たような故障の傾向があったりするのは面白いものです。(実際に症状に出くわすと笑い話で済まないことも多々ありますが。)

こうした故障の情報やその修理、修理のための分解方法まで入手できるのもネットのおかげです。
ちなみに、入手したカメラの情報を検索していたら、自分のブログに行き当たったということも非常に多いのですけどね。
私のブログにはそれほど詳しい記載はないので申し訳ないのですが、中には当時のメーカーのリペアマニュアルまで配布してくださってる海外サイトなどもあります。
国内メーカーでもWebサイトで公式に古い取扱説明書を配布してくれてるところもありますが、こういうサービスはカメラに限らず、ぜひやってほしいところです。

ツァイス好きは写真が下手なのか？

かなり刺激的なタイトルですが、最初から言い訳するならば、これは私の思いではなく、以前カメラ系のコラムで見かけたものですし、某掲示板などでも度々目にする都市伝説のようなものです。

カメラに詳しくない方には「ツァイス」のことから説明する必要があるでしょう。
ツァイスとはドイツの超一流光学ブランド「Carl Zeiss」という財団です。
現代的なレンズの基礎となったテッサーというレンズ構成を生み出したり、門外不出ともいわれるT*コーティングを持つ、レンズ界の王様のような存在です。
それだけにファンも多く、最新のレンズから往年の銘レンズまで愛用するカメラ好きはとても多いです。

さて、そんな素晴らしいレンズを愛するカメラ愛好家が何故、下手呼ばわりされなければならないのか？というのは、なかなか深い問題かもしれません。
推測するにいくつか理由は考えられるのですが、おそらく最大の理由はレンズの性能の良さゆえではないかと。
逆光に強いT*、コントラストの良さ、シャープな結像、開放から美しいボケに頼るあまり、肝心の被写体や構図などをおろそかにしてしまうという…。
一眼レフならなおさらのことで、ファインダーの見えの素晴らしさについウットリしてしまい、良く考えずにシャッターを切ってしまう場面もあるのかも。

私もカメラ好きの一人ですが、ファインダーの見えが美しすぎるカメラで撮った写真の仕上がりがちょっと期待はずれだったりするのは経験があります。
デジカメでも最近の高精細な液晶画面で期待していたら、帰ってからモニタやプリントでガッカリしたことがお有りの方も多いのではないでしょうか。

また、ツァイス好きはその素晴らしさを語るあまり、周りに妬まれてしまう一面も。
うんちくも過ぎると写真だけでなく、人間関係にすら影響が出てしまうものなのかもしれませんね。
まぁ、私などは趣味は「写真」ではなく、「カメラ」だと公言していますので、写真の腕は最初から三流と自認していますが。

とはいえ、ライカ愛好家も実は憧れるというツァイスの魅力はそんな妬みすら聞こえてこなくなるほどの魔力を秘めているのは確かです。
最近は名前貸し的なツァイスも多いのはやや残念ですが、その名声に名前負けしないように、ツァイスを愛する私も地道に絵画鑑賞でもして芸術部分も多少の磨きは掛けておこうかと思います。

逆デジタルデバイド

もはや目新しい単語でもありませんが、「デジタルデバイド」という言葉があります。
e-Wordsによると、こんな意味合いだそうです。

パソコンやインターネットなどの情報技術(IT)を使いこなせる者と使いこなせない者の間に生じる、待遇や貧富、機会の格差。個人間の格差の他に、国家間、地域間の格差を指す場合もある。

世の中がいろいろ便利になって、特にデジタル機器を使いこなせるかどうかで格差が生じるという場面は多いかもしれません。
しかし、ことカメラに関していえば、むしろその逆、タイトルにも挙げた「逆デジタルデバイド」が起こっているような気もします。

最近のデジタルカメラは高度なAE、顔検出なども使った正確なオートフォーカス、手ぶれ補正、超高感度でもノイズレスと、フィルム時代では考えられないような進化を遂げています。
ズームだって小さなカメラで簡単にできちゃいます。
それらがケータイにすら搭載されて、誰でもいつでもシャッターを押すだけで、キレイな写真が撮れるようになりました。
スマイルシャッターなどでは、場合によればシャッターさえ押す必要がないほどです。

ただ、それだけ簡単になってしまったが故、光や構図、カメラのしくみを知る機会を失っているようにも思えてなりません。
デジタルカメラの複雑な操作や新製品情報といったデジタルな情報に精通していればいるほど、アナログな知識を知る機会を喪失しているように感じるのです。

感度の低いフィルムしかない時代、ズームもなく、マニュアルフォーカス、しかも露出計すらないカメラをヒトコマ、ヒトコマ、大切に撮っていた頃、覚えざるを得なかった知識というのは決して無駄な手間だったとは言い切れないと思います。
写真が撮れるまでの理屈を知らなくても今のデジカメなら全く支障はありません。
しかし、その反面、写真をいくら撮っても、写真が撮れるという仕組みを理解する場がないのです。

実はこれはカメラという世界だけに留まらないのかもしれません。
実際にその場に出かけなくてもWebでちょっと検索すれば、いろんな場所の情報が得られ、その地の名産品がネットショッピングで購入できます。
明日の天気もレシピも贈り物から人との出会いまで、情報機器を活用すれば居ながらにして効率的にこなせるわけです。

ただ、そうした便利さの裏で、自然の勘が働かなくなっているのでは？と感じることが個人的に最近増えてきました。
失敗してもいい、自分でチャレンジした結果はすべて自分の身に残ると思うようになったのは歳を重ねたからだけではないのかもしれません。
デジタルデバイドだと優越感に浸ってばかりいて、井の中の蛙にならないようにと自戒しつつ、フィルムカメラを今日もせっせと楽しむのであります。

在宅勤務とリスクアセスメント

[お題]「在宅勤務と節電」
今駒哲子さんに「在宅勤務と節電」について[お題]出して頂きました！
奮っての記事エントリをお願い致します。

ここのテーマとはちょっと違うのですが、本業ともちょっと絡むので、書いてみようかと。
ここ一年ほどISMS(情報セキュリティマネジメントシステム)なんてのに柄にもなく取り組んでるんですが、今回の震災の件もあって、ちょうど今、在宅勤務を可能にしておこうかと検討しています。
交通機関の乱れや計画停電などで会社で仕事ができない、そもそも出社できない、なんてケースがこれから増えてくるかと。
そんな時、あらかじめ在宅勤務を可能にしてあれば、いつでも実施できますからね。

ただ、そうはいっても社内とは違い、それなりのリスクも伴います。
ISMSでも「A9.2.5 構外にある装置」、「A11.7.2 テレワーキング」あたりでリスクをしっかり分析しておくように、とされています。
自宅のパソコンでウィルスに感染する可能性もありますし、情報漏洩、社内サーバのID,パスワード漏洩による不正アクセスなどを引き起こす可能性がありますからね。

ネットワーク接続についてはVPNを使ったソリューションが結構出ています。
ただ、結局、プライベートなパソコンを使ったのではそこが弱点になりますし、ここは会社支給のパソコンを使ってもらうのがベストかと。
これなら、出張時のノートパソコンとリスクアセスメントが似ていますし。

社内サーバへのアクセスはVPNが理想ですが、それなりのコストもかかります。
ずっと在宅というわけでもなければ、暗号化したドライブに保管して、定期的に会社に持ってきてもらうのが良いかもしれませんね。 これもやはり出張用パソコンと同じく、定期点検でチェックできますから。

あとは利用環境と利用者の生み出すリスクが問題でしょうか。
環境は訪問調査が望ましいですが、それもなかなかねぇ。
社内教育の徹底と、必要に応じてログやアクセス制御を実施する程度かな。

ほかにも労働基準法や労働安全衛生法などへの配慮も必要だったりと、在宅勤務といってもリスクアセスメントをしっかりやって導入するには、なかなかの障壁があります。
ただ、それだけにBCM(事業継続マネジメント)としては大変意義のあるものだと思いますし、今後、多くの企業で導入していってほしいなぁと思います。

ベイヤー配列を知り、その先へ

これまではコラム的な内容でしたが、たまには技術的なことも書いてみようかと。
というわけで、今回はベイヤー配列について取り上げてみようと思います。

ベイヤーといってもなんのことやら？という方のほうが大多数だと思います。
でも、実はデジタルカメラの世界では非常にメジャーなもので、みなさんがお持ちのデジカメの殆どの撮像素子で使われている技術です。
光の三原色が赤、青、そして緑だというのはご存じの方もいらっしゃるでしょう。
デジカメもこの三色を組み合わせて画像になってるんです。
実際の画像は一画素がこの三色の比率で出来上がってるわけですが、実際の撮像素子は一画素一色というのが原則です。
そのため、画素の色を正確に再現することはできず、これを近くの画素から色をもらってきて擬似的に再現してるんです。

もちろん、その場合、なるべく近いところから色を「借りてくる」必要がありますから、そのための色の配置の仕方が「ベイヤー配列」というわけです。
ここで厳密な理論の話をしても仕方ないので、ブラウン管や液晶テレビを拡大してみると、実は赤、青、緑で構成されてるのと似たようなものだと思っていただければ大体良いかと。
参考までにベイヤー配列のままの画像が掲載されているのを見つけたので、これを拡大してみてもらえると、なかなか興味深いかと思います。
(海外のpentaxforums.comより引用)

さきほども書いたように色を借りてきてるわけですから、実はこのままでは大きな問題が起きてきます。
とても細かな柄だと、借りてきた場所が実は別のもの、ということがあって、間違った色、いわゆる偽色が発生してしまいます。
これを避けるために「近所も似た色になってもらう」という回避策が取られます。
このために装備されてるのが光学的なぼかしといっても良い「ローパスフィルタ」というわけです。
こういったこともあって、画素数が膨大であるのに、いまいちシャッキリしない絵になってしまう理由のひとつ(実はもっと複雑なんだけれど、ここでは割愛)となっているといっても良いでしょう。

もちろん、これではダメだと考える技術者やメーカーもあり、プリズムなどで色を分離して3つの撮像素子で別々に処理する3CCD方式とか、一画素で三色を扱えるようにしたFOVEONといった別の技術もあります。
しかし、これらも一長一短で、たくさんのメーカーが採用し、古くから研究が進んでいるベイヤー補間ほどの勢力には至っていないのが現状です。
それ以外のメーカーも研究は進めていて、ローパスフィルタの代わりに画像処理で偽色を低減(ライカなどが積極的)したり、ベイヤーの特徴を残しつつ、赤と青の出現頻度をもう少しランダムにしたpseudo-random Bayer(ソニーさんが手がけてるみたい)とか、ハニカム配列(オリンパス富士フイルムさん、ソニーさん)、そして有機三層(キヤノンさん、富士フイルムさん)といった具合です。

しかし、なかなか思ったような成果が出てこないのは、それだけ難易度も高いということなのでしょう。
ベイヤー配列はKodakの技術者、ブルース・ベイヤーさんが1970年代に開発したもので、まだそれを超えられないというは、それだけ偉大な配列ともいえるのでしょうね。

ただ、それをすでに実現しているFOVEONという存在もあるわけです。
これもいろんな問題は抱えているものの、FOVEONが採用されたシグマのデジタルカメラはマニアの間では高い人気になっています。
もちろん、銀塩フィルムは最初から「三層」(実際にはもっと多かったりする場合もあります)を持ってるわけで、その点ではまだまだフィルムに一日の長があると思うのは私が銀塩贔屓だからでしょうか。

Keep Your Dream

小さい頃 君と二人で歩いた
バス通り裏の いつもの帰り道
寄り道ばかりしていた
叱られることも恐れず
子供の視線で 夢を追っていた

あの頃 町のあちこちで
色んな星が輝いてた
静かに暮れる夕空に
手を差し伸べれば
ルージュ色の星が見えたね

輝いた星はきっとあの日のまま
年月という名のガラスが
ほんの少し曇っただけ

君とまた巡り会えた奇跡が
変わらない輝きを語り始めた

Keep Your Mind
きっと変わらない
Keep Your Dream
ずっと変わらない

この想いがきっと叶うように
ずっと変わらない夢を
追い続けよう


Copyright (C) 2000 MacBS All Rights Reserved.
(歌詞引用ではなく、自作詩です。)